«Фьорд», «Ведьмин лес» и Shortparis: что смотреть на 5-м кинофестивале «КАРО/АРТ»

14 октября в Москве и Санкт-Петербурге стартует 5-й международный кинофестиваль «КАРО/АРТ». Смотр развеивает осеннюю хандру программой из громких российских премьер и зарубежных картин и впечатляющей ретроспективной секцией. Вадим Богданов изучил программу вдоль и поперёк и выбрал 9 фильмов, которые не стоит пропускать.

По сюжету большая румынская семья (папа, мама, пятеро детей) переезжает в тихую портовую деревушку в Норвегии. Они все глубоко религиозны и дружны, но, по сравнению с атеистической скандинавской страной, их нравы местным жителям могут показаться диковатыми. Поэтому как только в школе на спине старшей из дочерей учитель замечает ссадины, школьная администрация тут же обращается к социальному педагогу. Мунджиу филигранно сталкивает лбами два менталитета с кардинально отличающимися взглядами на религию, воспитание и гласность прогрессивных общественных процессов. При этом режиссёр не спешит занимать сторону, отчего разгорячённые дебаты после фильма становятся его полноправным эпиграфом.

Однако в отношения девочек врывается неожиданная трагедия: Ханна бесследно исчезает. Местная полиция разводит руками, мол, сбежала, как все подростки. Однако Инес знает, что такого быть попросту не может. Режиссёр Мануэла Мартелли, обращаясь к кинематографу Виктора Эрисе, акцентируется не столько на детективном сюжете и его развитии, сколько на субъективном восприятии времени и медитативных наблюдениях за миром взрослых глазами ребёнка.

«Меня пожирает собственная кровать» ― это баблгам-ромком про Рамаза (Рамаз Кебадзе) и Лизу (Елизавета Соколова), которые часто проводят время вместе за разговорами обо всём на свете и ни о чём конкретно. Между ними есть какая-то неуловимая ментальная связь, но сможет ли кто-то из них сделать шаг вперёд, чтобы придать очевидной созависимости статус официальных отношений?

Иванов ловко орудует вокабуляром мамблкора нулевых, перенося поколенческие страхи американской молодёжи из фильмов Буджальски, Олдройда, Сванберга и Баумбака в хорошо знакомые всем нам российские реалии. Его фильм ― это ода хрупкому мироощущению зумеров и лавстори с привкусом меланхолии. Важно отметить, что «Меня пожирает собственная кровать» является второй частью трилогии. К счастью, первый фильм под названием «Привычка нюхать пальцы» на фестивале «КАРО/АРТ» тоже покажут, причём единым киносеансом!

Во многом именно этот фильм стал законодателем жанра джалло, итальянского эротического триллера с элементами хоррора. Сюжет строится вокруг оптических иллюзий и субъективного восприятия ключевого эпизода в начале фильма, вдобавок повествование разбавляется вставками от первого лица убийцы, отчего уровень саспенса и тревоги только возрастает. А ещё «Кроваво-красное» ознаменовало начало сотрудничества Ардженто с легендарной прогрессив-рок-группой Goblin, чьё гипнотическое звуковое сопровождение здесь местами ничуть не уступает их последующему шедевру для картины «Суспирия».

Михайлов, у которого за плечами уже были две картины индийской тематики («Жар-птица» и «Надо снимать фильмы о любви»), в третий раз возвращается к излюбленной фактуре. На этот раз его кино как никогда раньше богато на символику и подтексты, распознать которые с ходу практически невозможно.

Основными темами произведения являются творчество, дружба и соперничество и то, как всё это переплетается, одно стимулирует другое. Четвероклассница Фудзино рисует комиксы для школьной газеты и однажды замечает там же работу другой девочки, обучающейся дома, и эта работа намного талантливее, чем её. Героиня решает во что бы то ни стало научиться рисовать лучше, ходит на специальные курсы, посвящает этому два года своей жизни, но в конце концов сдаётся. Заканчивается начальная школа, учитель просит Фудзино отнести диплом своей сопернице (которая даже не подозревает ни о каком соперничестве), однако эта встреча меняет жизни обеих девочек навсегда.

Это вторая глава в пешей дилогии Толгурова. Первая часть называется «В горах. Она» (на фестивале «КАРО/АРТ» её также покажут единым сеансом). Концепция этого авторского малобюджетного кино заключается в том, чтобы за его просмотром зритель мог заземлиться, передохнуть от суеты больших городов и вдохнуть свежий кинематографический воздух на весь объём своих лёгких. И действительно: необременённая сложными режиссёрскими конструкциями художественная непосредственность Толгурова в первую очередь позволяет хорошенько продышаться, наблюдая за минималистическим повествованием и статичными планами красивой кавказской натуры.

Для фильма были сшиты сотни кукол и построено огромное количество декораций, как леса, так и большого старого дома, где живёт Прю. Не менее тысячи художников числятся на проекте, что делает его не только самым сложным в истории студии Laika, но и в целом уникальным творением ручной анимации. Режиссёр особенно гордится тем, как им удалось создать и оживить на экране огромного орла ― важного персонажа для мифологии фильма, ради которого художникам даже пришлось осваивать новые технологии, чтобы реалистично показать его полёт.

Режиссёрами числятся вдова исполнителя Катя Комягина, предоставившая видеозаписи с Николаем из личного архива, и Олеся Яковлева, которая снимала солиста Shortparis в своём коротком метре «Сложноподчинённое». Перед просмотром документального проекта с подзаголовком «Любовь моя будет тут» рекомендуется послушать новый студийный альбом группы «Илиада», посмертный для Николая Комягина и ставший его лебединой песнью.

P. S.:Также на фестивале «КАРО/АРТ» покажут документальный проект Павла Лунгина «Четыре жизни Петра Мамонова», комедию «Безумный день в Комеди Франсез», новую работу Валерия Переверзева «Дом моД» и победивший на фестивале «Окно в Европу» фильм «За нашим домом сад».