В Выборге в 34-й раз раздал призы старейший фестиваль «Окно в Европу», второй год подряд награждающий дебют и семейные ценности. Программа вновь оказалась разношёрстной и в целом не очень удачной, однако и здесь нашлись свои фавориты. Валерия Косенко рассказывает о самых интересных картинах смотра.
«Как пережить брак», реж. Юлия Трофимова
Специальный приз жюри «За чувство юмора»
Победитель зрительского конкурса «Выборгский счёт»
В дом замужней дочери Марьяны (Евгения Громова) вторгается эксцентричная мать (Марианна Шульц), театральная актриса со стажем. Дочь явно не рада делить жилплощадь с нарциссичным родителем, для которого любое замечание — повод для вызова и насмешек. Однако родную мать на улицу не выдворишь, хоть та и бесцеремонно вмешивается в дела дочери, отравляя её душу подозрениями по поводу неверности мужа (Александр Яценко). До последнего сопротивляясь навязчивому влиянию, Марьяна сдаёт позиции и начинает присматриваться к супругу. Возможно, подозрения матери не столь беспочвенны.
Жанровый мейнстрим не первый год составляет программы ведущих российских фестивалей, латая дыры в конкурсе редеющих авторских фильмов. Однако постановщице Юлии Трофимовой («Комментируй это») второй год подряд удаётся совмещать эти направления, выпуская одновременно и глубоко личную работу, и потенциально ходовую, рассчитанную на большого зрителя. В прошлом году это была «Большая земля» — готическая история любви в духе «Грозового перевала» с хорошо уловимым авторским почерком, сейчас — нежная и ироничная повесть о том, как все мы нуждаемся в защите, хоть и не умеем о ней просить.
Главные украшения этой камерной драмы — чуткость, остроумие и сильные женские образы. Евгения Громова («Нежность», «Агния») как всегда тонкими стежками плетёт на экране портрет успешной, но хрупкой женщины, оберегающей себя от любых ударов. Мать в исполнении Марианны Шульц, яркая и поначалу жутко одиозная героиня, к концу оборачивается лишь ещё одним несчастным лишним человеком, запертым в клетке одиночества.
«Благоустройство», реж. Виталий Суслин
Приз президента фестиваля Сергея Урсуляка за режиссуру
Если «Как пережить брак» стал российской вариацией «Сентиментальной ценности», то «Благоустройство» — наши «Идеальные дни»: медитативное и терапевтичное кино, приводящее к размышлениям о повседневности без прямой постановки вопросов. При этом реальность не исчезает из кадра, выглядывая из-за спин героев могильными крестами.
Фильм начинается со сцены омовения бронзового памятника Пушкину, который вот-вот торжественно откроют в городе. Тем временем крупный седовласый мужчина работает водителем мусоровозки, изо дня в день опустошает баки вместе с помощницей и включает фонтаны на радость местной детворе. Пока дети резвятся на площади под вальс Шостаковича, мужчина испытывает нечто очень схожее — искреннюю младенческую радость от кружения под водяными струями. С героем живёт его взрослый сын, однако тот отца сторонится, считая то ли дураком, то ли блаженным. Любая попытка отца сблизиться с отпрыском встречает грубое сопротивление. Доверительных объятий удостаивается лишь бронзовый Пушкин, обдающий своей прохладой жаркими вечерами.
«Благоустройство» — тихая поэзия провинциальной жизни, запечатлённая безучастной документальной камерой. Как у Вендерса, простейшая и на первый взгляд неприглядная рутина при нужном ракурсе мерцает нежной будничной красотой и переливами подсветок.
«Самая лёгкая лодка в мире», реж. Сергей Осипьян
Специальный приз жюри «За поэтическое воплощение знаковой литературы»
Двое друзей пускаются в странную авантюру на самодельной лодке по рекам и озерам Вологодского края. Путешествие запутанное и как будто бы бесцельное, но в процессе обрастающее своей мифологией. По ходу странствий герои встречают на пути множество фантастических существ с летающими головами и руками, оборотней, из ниоткуда взявшихся старых друзей — и каждый претендует на место в лодке. Страшнее всех — затаившееся трёхглавое чудище Папашка с лицом щуки, медведя и человека, прячущееся в воде и жаждущее навредить путникам. В общем, так и не ясно, чудеса всему виной или болотные газы. Как сказали бы сегодня в интернете, не кино, а сон при температуре 39.
Точкой отсчёта для фантасмагории Сергея Осипьяна послужила повесть Юрия Коваля. Своей двусмысленностью картина отдалённо напоминает советские взрослые сказки с бардовскими песнями и эзоповой иронией. В свои самые тяжёлые периоды отечественное кино часто использовало мотив побега от официозной столичной жизни к колоскам да родной земле: вспомнить хотя бы фильм «Верные друзья» (1953), «Сорок первый» (1956) или почвеннические драмы времён застоя. Осипьян использует тот же троп в своей одиссее по вологодским просторам. Попутным ветром на экране сменяют друг друга и известные российские артисты: Семён Штейнберг, Таисия Вилкова, Тимофей Трибунцев, Ксения Кутепова и даже Евгений Цыганов с самой лаконичной ролью в карьере.
«За нашим домом сад», реж. Антон Нефедов
Главный приз жюри
Многострадальный автобиографичный дебют Антона Нефедова, всё же добравшийся до «Окна в Европе» после снятия из конкурса в 2024-м. Тем судьбоноснее кажется выбор жюри, триумфально наградившего фильм.
Сюжет рассказывает о русской семье в Грозном в преддверии первой чеченской войны. Мальчик Митя охраняет свой лесной шалаш от хулиганских рейдов, его мама (Надежда Михалкова) прячется по вечерам в машине с чеченцем, а сварливая бабушка, терроризирующая округу, всегда найдёт, в чём укорить своих сожителей. В воздухе разлито предчувствие катастрофы, а в головах только одно: уезжать нельзя остаться. Семья принимает решение собрать пожитки и переехать в Россию. Однако даже в таких условиях не так-то просто расстаться с домом.
Основное действие фильма разворачивается солнечным летом 1994-го. Уже зимой война изуродует этот лучезарный образ детства, превратив сад в руины, а цветы в пепел. Но пока беда заперта в телевизоре, напоминая о себе лишь тревожным новостным фоном. Антон Нефедов неспешно, иногда чересчур высокопарно, но без лишней драматизации рассказывает о переломной эпохе от лица рядовой русской семьи довоенного Грозного.
