И далее по «Тексту»: Зинаида Пронченко о фильме Клима Шипенко

Поделиться
Скопировать
VK Telegram WhatsApp Одноклассники

Похоже, что главный русский фильм этой осени — «Текст» Клима Шипенко, экранизация бестселлера Дмитрия Глуховского, который сам же и адаптировал сценарий. Сложно представить, что должно случиться с отечественным кинематографом, чтобы Зинаида Пронченко отнеслась к нему хотя бы с симпатией, но данный случай — по крайней мере, попытка.

«Текст» относится к той редкой категории отечественных картин, за которые зрителю не стыдно ни через 5, ни через 15 минут, и даже после окончания сеанса не появляется желания поймать автора фильма за руку, как вора, в очередной пятитысячный раз укравшего твоё бесценное время, чтобы продемонстрировать скудость ума и отсутствие фантазии (профессии, совести, тут вариативно). «Текст» — складное, внятное, «чёткое» в пацанском смысле кино с довольно динамичной режиссурой и даже без особых стилистических ляпов. Значит ли это, что «Текст» — явление/достижение, что российский мейнстрим сдвинулся с мёртвой точки (она же невозврата)? Конечно, нет. Смотреть фильм Клима Шипенко будет интересно лишь тем, кто в кино ценит прежде всего «сюжет» и при этом не читал одноимённый роман Дмитрия Глуховского, экранизированный близко к тексту, пардон за тавтологию, но, увы, не ставший книгой образов. Ниже аргументы.

Москва, судя по рингтонам, наши окаянные дни, артист Петров играет более-менее себя, парнишку с района, который друзей и девушек берёт простецкой харизмой, а недругов и просто неприятных людей — истерикой с криками. Впрочем, здесь, спасибо авторам, Петров ведёт себя чуть тише, чем всегда, и это чуть ли не главная заслуга фильма перед аудиторией. Неудачно вступившись за девушку во время рейда глубоко коррумпированных сотрудников Госнаркоконтроля в ночном клубе «Рай», Петров отправляется на 7 лет в места заключения. Вернувшись в Москву — на экране она не похорошела, всё тот же псевдобуржуазный разврат и бескультурье, припорошённые грязным снегом — он узнаёт, что старушка-мать не дождалась, зато упрятавший его за решётку мент (Иван Янковский в пальто а-ля Брандо из «Последнего танго») пошёл в гору и дослужился до майора. Выйдем-поговорим заканчивается непреднамеренным убийством, а дальше тишина, действие виртуализируется и перемещается в онлайн — чужая жизнь встаёт перед глазами в виде постов в инстаграме, смс-переписки, порнографического содержимого айклауда.

Привычная телевизионная фактура — чернуха пополам с клюквой, все эти бесстыжие мусора, их подельники-бандиты с большой дороги, продажные женщины с душой Неточки Незвановой, нищие резонёры интеллигентных профессий, в общем, суповой набор действительности, в котором одни кости, умному человеку глодать нечего — у Шипенко, а точнее, у Глуховского, написавшего и сценарий, оброс/обогащён точными, правдоподобными деталями. Но текстом, как известно, являются не только слова, но и картинки. Шипенко с Глуховским то ли не в курсе, то ли решили не париться. Кинодиалектику они учили не по Годару и действуют по схеме: строго на север, порядка пятидесяти метров, находится туалет типа сортир...

Кадр из фильма «Текст», реж. К. Шипенко, 2019 г.

Полагаться только на букву в экранизациях — подход заведомо проигрышный. Вот и в «Тексте» клаустрофобная параноидальная атмосфера романа пропадает между строк. Сюжету не хватает трактовки, фактическому — художественного, фильм вопиюще неиндивидуален, а значит, является зрелищем необязательным. Чем кино не похоже на домино: всё, что можно показать, не следует талдычить. В отличие, допустим, от Оливье Ассайяса, размышлявшего в «Персональном покупателе» о мистических свойствах цифровых технологий, авторы «Текста» думают только о насущном: из точки «а» в точку «б» вышел пассажир. В итоге их творение плоское, как слово на заборе. Наблюдать за экзистенциальными терзаниями Петрова, пусть и направленными в гражданское русло (дело Голунова и летние протесты), совсем неинтересно: язык кино языку, что до Киева доведёт, пардон за двусмысленность, — рознь.

Читайте также
«Прачечная» Стивена Содерберга: первые люди Голливуда объясняют систему офшоров
На Netflix вышла «Прачечная» Стивена Содерберга, чёрная комедия из главного конкурса Венецианского кинофестиваля, основанная на расследовании «...
Ещё один девушкин портрет: последние дни Джуди Гарленд в байопике Руперта Гулда
На российских экранах, без ошеломительного, впрочем, успеха, идёт фильм «Джуди» маститого театрального режиссёра Руперта Гулда. Это лента о последни...
«Портрет девушки в огне»: женский взгляд как самоцель
В прокат выходит «Портрет девушки в огне». Удалось ли режиссёру Селин Сьямма подать наконец женское как общечеловеческое, универсальное, разбир...
«Зеленее травы»: горит бессмыслицы звезда
Под конец года в российский прокат выходит, пожалуй, самый странный этого года фильм — «Зеленее травы», режиссёрский дебют художниц и актрис Жослин Де...
«Прощание»: ещё один азиатский хит в русском прокате
Тимур Алиев рассказывает о трогательном и психоаналитичном «Прощании» Лулу Ванг, которое у нас рекламируют как салат из главных азиатских...
«Дети моря»: великая психоаналитическая красота
С сегодняшнего дня в российском прокате (недолгом, впрочем) японский визионерский мультфильм Аюму Ватанабэ «Дети моря». Психоделический трип по ...
Также рекомендуем
Егор Москвитин рассказывает о трёх русских фильмах (или фильмах на русском языке), показанных в Каннах: «Купе номер шест...
Сегодня немецкий режиссёр Вим Вендерс отмечает 75-летие, и в этот день хочется поговорить о наиболее изве...
Этика и эстетика воспоминаний об убийствах в главном триллере весны.
Егор Москвитин рассказывает о трёх русских фильмах (или фильмах на русском языке), показанных в Каннах: «Купе номер шест...
Сегодня немецкий режиссёр Вим Вендерс отмечает 75-летие, и в этот день хочется поговорить о наиболее изве...
Этика и эстетика воспоминаний об убийствах в главном триллере весны.

Последние новости

Опубликован новый трейлер мини-сериала «Сочувствующий»
Релиз шпионской драмы назначен на 14 апреля.
Бретт Голдстин подписался на второй сезон «Терапии»
Актёр появится в эпизодической роли в собственном шоу.
Алан Ричсон сыграет в боевике «Боевая машина»
От режиссёра фильма «Телохранитель киллера».
Стив Йоки напишет новый сценарий «Звёздного пути 4»
С Крисом Пайном и Закари Куинто в главных ролях.
00:00