12 февраля в прокат выходит дебютная картина Игоря Марченко «Счастлив, когда ты нет». Фильм взял главный приз в конкурсе дебютного кино на XIII фестивале «Короче» в Калининграде — не столько ромком, сколько глубокая мелодрама о взрослении миллениалов. Подробнее — в рецензии Марии Кувшиновой.
Женя (Гоша Токаев) — обеспеченный молодой человек, которому не надо работать. Когда-то он вложил деньги в стартап своего однокурсника Данилы (Евгений Санников) и теперь проводит время в блаженной прострации, фоново страдая по Оле — невесте товарища (Соня Райзман). Женя (Александра Бортич) — сотрудница интерьерного журнала, жизнь которой всё время сбивается с ритма из-за её тревожно-избегающего типа привязанности. Однажды они встречаются на вечеринке общих друзей, согласно официальному синопсису, мгновенно проникаются друг к другу антипатией, но время от времени оказываются в одной постели, параллельно пытаясь построить отношения с другими людьми.
«Десять причин моей ненависти», «Как отделаться от парня за десять дней», «Служебный роман» или «Бриджит Джонс» — завязка картины Игоря Марченко выглядит вариацией устойчивого (со времён «Много шума из ничего» Шекспира) мотива для ромкомов: enemies-to-lovers, от любви до ненависти десять тысяч шагов. Уже легкомысленный постер с пририсованными к голове Александры Бортич дьявольскими рожками позиционирует картину как комедию — однако комедией она всё же не является, если не считать взаимных колкостей героев и самой возможности посмеяться над собой во время просмотра, глядя в подставленное авторами зеркало. Ближайшие аналогии — не классика ромкома вроде «Когда Гарри встретил Салли», а скорее мамблкор нулевых, американское независимое кино с тихими, иногда неразборчивыми диалогами, а также российский инди-хит «Неадекватные люди» Романа Каримова (у которого, кстати, снималась Соня Райзман) или «Ещё один год» Оксаны Бычковой — кино о тридцатилетних в большом городе, с той разницей, что сегодняшние тридцатилетние гораздо лучше понимают себя и мотивы собственных поступков.
Есть ещё одна вещь, кроме маркетингового позиционирования, которая роднит «Счастлив, когда ты нет» с классическим ромкомом: действие фильма, вероятно, происходит в столице, не выдающей себя ни единым открыточным видом. Однако улицы, парки и интерьеры почти ничем не отличаются от нью-йоркских — современная Москва с её рекреационными зонами и модными офисами не только воплотила фантазии, подсмотренные в ромкомах конца XX века, но и во многом их превзошла; героям будет где посидеть на скамейке, выясняя отношения.
На первый взгляд Женя не сильно отличается от других героинь Александры Бортич — юных бунтарок, которым лучше не переходить дорогу, потому что красота, как известно, великая сила. Однако в фильме Марченко особенно заметно, насколько Бортич хорошая актриса, когда стоит задача одним выражением лица передать сложный комплекс эмоций или даже целую биографию. Уже в открывающей сцене на вечеринке, где героям ещё только предстоит познакомиться друг с другом, она украдкой посматривает на незнакомца, и в воздухе повисает эротическое напряжение.
Отвергнутая одним возлюбленным, героиня Бортич рефлекторно дёргается в сторону второго, за долю секунды отыгрывая детскую обиду, страх отвержения, плохие отношения с матерью и желание немедленно к кому-нибудь прислониться.
Партнёр Бортич Гоша Токаев начинает как максимально скучный и слегка заторможенный персонаж, но постепенно раскрывается с неожиданных сторон. Основная мелодия, прежде чем сложиться в гармонию, несколько раз сбивается с тона, уходит в сторону, позволяя партиям второстепенных персонажей прозвучать громче (Соня Райзман, как всегда, прекрасно справляется с ролью идеальной, всё понимающей женщины, в жизни которой что-то пошло не так).
Финальный аккорд поначалу кажется лишним и странным, но последние секунды расставляют всё по своим местам: никто на самом деле не знает, почему работают отношения, но иногда, когда совпадают тысячи настроек, они парадоксальным образом всё же работают. «Любовь» — слишком простое и абстрактное определение для той сложной конструкции, которая в фильме Марченко постепенно выстраивается вокруг этих двоих.
