Крис Коламбус давно переквалифицировался в продюсеры Роберта Эггерса и снимает кино в лучшем случае раз в пять лет. Его «Пиксели» 2015 года и «Рождественские хроники 2» 2020-го так и не удостоились зрительских симпатий. Наконец режиссёр исправляет положение, возвращаясь к любимой уютной эстетике «Один дома» и «Гарри Поттера» в «Клубе убийств по четвергам». Экранизация детектива-бестселлера о команде сыщиков-пенсионеров уже вышла на Netflix, Карина Назарова рассказывает, способен ли этот фильм убить скуку.
Элизабет (Хелен Миррен) — вероятно, бывшая агентка МИ6, военный психиатр Ибрагим (Бен Кингсли) и профсоюзный лидер Рон Ричи (Пирс Броснан) — постояльцы роскошного дома престарелых «Куперс Чейз», расположенного в бывшем монастыре в окружении чудесных парков и тихого кладбища. Разменявшие восьмой десяток герои о смерти не зарекаются — только расследуют, и строго по четвергам. Правда, все найденные ими истины о нераскрытых полицией уголовных преступлениях обычно пылятся на полке вместе с коробками пазлов и настольных игр. И вот новенькая участница клуба, медсестра в отставке Джойс (Селия Имри), слышит по радио будоражащую весть: строителя и смотрителя «Куперс Чейз» Тони Каррана (Джефф Белл) нашли мёртвым в его доме. Наконец у Клуба появилась настоящая работёнка. К тому же и подозреваемые лица имеются, и связи в полиции — констебль Донна (Наоми Аки) как раз приуныла без серьёзных расследований.
Первый в списке потенциальных убийц — Ян Вентам (Дэвид Теннант), алчный совладелец дома престарелых, готовящий землю к продаже коррумпированным застройщикам. Второй — нелегальный мигрант, разнорабочий Богдан (Генри Ллойд-Хьюз), затаивший на начальство обиду. Третий — тайный владелец пансиона и неуловимый бандит Бобби Таннер (Ричард Э. Грант), списанный со счетов полиции как мертвец. Впрочем, неочевидные мотивы могли быть у любого из постояльцев и гостей заведения. Собирая улики, клуб уже готовится выносить вердикт, как вдруг происходит ещё одно убийство.
Пока Роберт Эггерс колдовал на площадке «Носферату», наблюдающий за его работой продюсер Крис Коламбус задумался вновь сесть в режиссёрское кресло и, подобно своему протеже, воссоединиться с корнями — пусть не мирового кино, а своего. Постановщик первых двух и самых сказочных «Гарри Поттеров» заново отправился в Англию, чтобы снять ещё один фильм о несуществующем магическом месте. После просмотра «Клуба убийств по четвергам» миллениалы наконец забудут о нереализованной амбиции поступить в Хогвартс, да и час почти пробил: время мечтать о пенсии в фантастически гламурном «Куперс Чейз». Жаль, что попасть туда ещё невероятнее, чем получить сову с приглашением в школу чародейства и волшебства на свой тридцатый день рождения. В огромных ухоженных квартирах «Куперс Чейз» живут либо потомственные богачи, либо гордые родители владельцев хедж-фондов и телезвёзд. Вся эта неестественная роскошь обыгрывается Коламбусом сознательно: он создаёт место, где сам бы хотел оказаться, и гостеприимно приглашает посетить этот эскапистский приют всех желающих вырваться из экономической рецессии и отдохнуть от гонки трудоустройства за кусочком свежего торта в компании приличных людей.
В основе фильма — одноимённый детективный бестселлер дебютанта Ричарда Османа, впервые опубликованный осенью 2020 года. Книга заложила фундамент для литературной серии о приключениях сыщиков во главе с сообразительной Элизабет и послужила толчком к формированию новой волны cozy mystery, или «уютных детективов». По следам Османа можно вспомнить недавний очаровательный роман «Убийства и кексики» Питера Боланда и новоиспечённые детективчики Дженис Халлетт или Джесси К. Сутанто. В каждом место графических описаний насилия занимают обволакивающие теплом образы британского или американского пригорода и презабавнейшие детали быта пожилых людей, а детективами чаще всего выступают непрофессионалы — писатели, владелицы антикварных лавок или специалистки по чайным церемониям.
Пусть роман Османа вышел огромным тиражом и обзавёлся фанатской базой, признаться, чтиво это весьма раздражающее — и дело не только в качестве перевода. Весь шарм завязки и сеттинга портит расхлябанная композиция. Повествование разворачивается и от лица Джойс, периодически оставляющей дневниковые записи, и с перспективы всезнающего рассказчика, залезающего в головы не до конца сформированных персонажей, толпящихся на страницах. Из-за разных точек зрения события не просто копошатся на месте, а переписываются заново другими словами. А обилие ложных улик и неровная детективная линия лишь размывают и без того неустойчивую интригу.
Проблемы оригинала с его в никуда идущими зацепками и гулом героев мигрируют и на экран. Однако Крис Коламбус — причисляющий себя к поклонникам Османа — и сценаристки Кэти Брэнд и Сюзанн Хиткот делают сюжет чуть более сфокусированным, собранным и элегантным, что ли. Благодаря линейной наррации история уже не скачет из стороны в сторону, подстраиваясь под размеренный стиль жизни «Куперс Чейз». А бархатный цветокор не только согревает старинные интерьеры, перегруженные атрибутами достатка, но также углубляет притягательное благородство его обитателей — к ним, к слову, Коламбус не испытывает ни капли снисхождения. Местные пожилые по уровню энтузиазма, сообразительности и страсти к жизни переплюнут всю современную молодёжь.
И всё же зря вместо радушно инфантильного и рассыпчатого слога Османа режиссёр избирает густую подавленную интонацию и приглушённую эмоциональность. На настроении явно сказались развернувшиеся в мире социальные процессы, скажем, борьба правительства Великобритании с нелегальными мигрантами. Элизабет вот проникается сочувствием к Богдану, оторванному от родины и матери, что, по словам режиссёра, — одна из важнейших драматических линий фильма. А история, по большому счёту, центрируется вокруг противостояния маленькой группы людей системному безразличию и машине капитализма. Бывший хиппи Рон вспоминает протестную молодость и сподвигает жителей пансиона постоять за свои права и за сохранность «Куперс Чейз», а констебль Донна прерывает порочный круг сексизма в участке и не без помощи друзей-пенсионеров берётся за серьёзную работу. Увлекаясь актуальными вопросами, постановщик отодвигает детективную линию на второй план. Расследование развивается без адреналина и на щадящей скорости, выглядит нарочитым и вовсе не обязательным. Единственное, что задерживает взгляд, — это мастеровитая работа актёров, добавляющих персонажам звонкости, которой так не хватало первоисточнику.
Ледяную Миррен балансируют Броснан в мягком образе добродушного мачо и слегка растерянный Кингсли, похоже, навсегда застрявший в роли психиатра. Безупречная невербальная артикуляция внутренних переживаний героев наполняет сюжет тонкими переливами нежности и грусти. Так ли важно, что и как расследовать, если клуб — в первую очередь спасительный круг от одиночества. Команда сыщиков даёт горюющей по умершему мужу Джойс новые опоры в жизни и помогает Элизабет утолить скуку по лихой и наверняка шпионской молодости — недаром её мужа, страдающего деменцией, играет именно Джонатан Прайс, контрразведчик МИ5 из «Медленных лошадей». Чуть более второстепенные Ибрагим и Рон толком ничего ценного в сюжет не привносят, зато вместе разыгрывают несколько комедийных сцен. Впрочем, до уморы ни одна шутка не дотягивает. Фильм страдает от нехватки интересных формальных решений. Коламбус заявляет, что вдохновлялся старыми фильмами британской студии Hammer, но поймать их игривое и графичное присутствие невозможно — проще уснуть, убаюкивающий темп фильма как раз располагает.
При всех недостатках «Клуб убийств по четвергам» старательно бережёт традиции милых детективов и здорово заигрывает с досуговой эстетикой, слегка бередя слабости зрителей, чьи хобби, увлечения и встречи с друзьями уже давно вытеснили стриминги, свидания с алгоритмами и график работы. Да, это кино ни к чему не обязывает и ничего ценного не сообщает, однако наверняка станет прекрасным спутником для встречи наступающей осени, сподвигнет испробовать новый рецепт торта или задуматься о безбедной пенсии.
