На дворе только март, а у Стивена Содерберга уже два фильма вышли в прокат. Кто не знает — не поверит, что медитативный инди-хоррор, снятый от лица призрака, и размашистый шпионский триллер в духе бондианы и с голливудскими звёздами первой величины — дело рук одного автора. За это мы и любим режиссёра-хамелеона Содерберга, которому неизменно удаётся удивлять зрителя своими экспериментами со стилем и формой и в очередной раз выдавать жемчужины жанрового кино. «Чёрный чемодан — двойная игра» — не исключение. Подробнее о триллере рассказывает Вадим Богданов.
В рядах британской разведки завёлся «крот». Вычислить того, кто сливает данные, завладев новой секретной разработкой, берётся исполнительный и дотошный агент Джеймс (Майкл Фассбендер). По его данным, есть пять подозреваемых, один из которых — точно предатель. Это пара аналитиков, айтишница, психолог и… жена Джеймса — Кэтрин (Кейт Бланшетт), ещё один высокопоставленный агент разведки. Супруги работают в одном здании и полностью доверяют друг другу: их брак перерос из задания под прикрытием в настоящую и крепкую любовь. Но для Джеймса это, впрочем, не является доказательством полной непричастности Кэтрин.
Первая ассоциация, которая возникает при просмотре «Чёрного чемодана», очевидная — триллер Томаса Альфредсона «Шпион, выйди вон!», где «крота» в британской разведке искал герой Гари Олдмана. И при том, что сценарий Дэвида Кеппа действительно полон пиетета перед шпионской прозой Джона ле Карре, фильмы Содерберга и Альфредсона довольно сильно разнятся по стилю, тону и, конечно же, содержанию. Ле Карре сам был разведчиком, поэтому наиболее интересной особенностью его текстов всегда были скрытые от публичного взгляда детали функционирования спецслужб. Кепп таких знаний лишён, поэтому его игра в шпионов ближе к авантюрам Джеймса Бонда, что для режиссёра «Друзей Оушена» выглядит как идеальная «песочница» для игры с жанром.
Стивен Содерберг — чрезвычайно экономный режиссёр, который запросто может переключаться между производствами самых разных бюджетов. Сегодня он снимает техно-триллер «Кими» в одной локации, а ещё вчера — условно, размашистый исторический байопик про Че Гевару.
«Чёрный чемодан» — идеальный пример масштабирования режиссуры Содерберга: фильм, который одновременно ощущается большим международным боевиком с комбинированными съёмками в Лондоне и Цюрихе и при этом богат на филигранно срежиссированные камерные сцены.
Именно они и являются двигателем сюжета.
Одна из первых таких камерных сцен — эпизод с ужином в доме Кэтрин и Джеймса, напоминающий роман Германа Коха «Ужин», по которому каждые два года снимают новую экранизацию (самая свежая — корейская «Нормальная семья»). Джеймс решает собрать всех подозреваемых за одним столом и сыграть с ними в игру (Фассбендер, как мы знаем, большой спец в застольных забавах: отсылку к «Бесславным ублюдкам» засчитываем). Герой не знает, кто шпион. Зритель пока не понимает, кто вообще есть кто. Гениальный сценарно-режиссёрский ход — усадить всех за одним столом и в ходе динамично разыгранной светской беседы позволить героям самим себя представить зрителю. Этот разговорный и весьма напряжённый эпизод идёт минут 10, но после него вы уже плотно втянуты в сюжет и каждый из персонажей отмечен своей характеристикой. Одной лишь сценой Содерберг наделяет вас полномочиями британского разведчика: теперь вы тоже на всех смотрите с небольшим прищуром.
Большая заслуга, почему интрига в «Чёрном чемодане» так хорошо работает, а персонажи моментально запоминаются, в грамотном подборе актёрского состава. И речь даже не про Фассбендера, который прекрасно после «Убийцы» научился играть расчётливых скептиков с ОКР, не про Бланшетт с её элегантностью Лидии Тар и даже не про Пирса Броснана в роли главы разведки, иронично подмигивающего самому себе из «Золотого глаза». Большая удача «Чёрного чемодана» — в равномерном кастинге остальных подозреваемых. Это четвёрка в одинаковой степени талантливых актёров, каждый из которых недавно отметился яркими ролями.
Первого аналитика играет Том Бёрк, тот самый Преторианец Джек из прошлогоднего блокбастера Джорджа Миллера «Фуриоса». Его коллегу, полковника Стоукса, — звезда «Бриджертонов» Реге-Жан Пейдж, которого, кстати, активно сватают на роль нового Бонда. Программистку Клариссу изображает Мариса Абела — большое открытие сериала HBO «Индустрия». А номинантка на премию «Оскар» и мисс Манипенни из бондианы с Крэйгом актриса Наоми Харрис предстаёт в образе доктора Зои. Трейлеры намекали, что зрителя ждёт новый сезон «Мистера и миссис Смит», где главная интрига заключается в том, является ли героиня Бланшетт предательницей. По факту же всё куда сложнее и элегантнее. Под подозрение попадают все, вне зависимости от статуса.
Содерберг снял один из самых стильных и сексуальных фильмов в своей карьере: то, как его герои одеваются, готовят еду, идут по коридорам МИ-6, — всё это показано сочно и выразительно.
Как и в большинстве своих работ, Содерберг здесь выступает и оператором, и монтажёром, поэтому в фильме нет ни одного лишнего кадра и ни одной бессмысленной склейки. Джеймс повёл Кэтрин в кино — обратите внимание, как он анализирует её реакцию в зале. Всё, что мы видим, имеет значение.
«Чёрный чемодан» — спокойный, компактный (идёт всего полтора часа) и в меру ироничный шпионский триллер для тех, кто любит романы ле Карре, сериал «Медленные лошади» и фильмы про Бонда. Над похождениями агента 007, кстати, у творения Содерберга имеется даже преимущество — пусть не в зрелищности, но точно в более крепкой связи с реальностью. Здесь есть и разумное использование ИИ в разведке, и привязка к актуальным военным конфликтам.
Что вообще обозначает словосочетание «чёрный чемодан»? Это ответ одного спецагента другому, когда тот не уполномочен обсуждать детали своей работы. В фильме Содерберга это становится довольно остроумной метафорой семейных отношений: возможно, людям, по-настоящему любящим друг друга, в каких-то вопросах лучше промолчать и, например, не приносить работу в дом. Вдруг именно в этом залог крепкого брака?
