«Крик» — без преувеличения величайшая хоррор-франшиза в современном кинематографе. Её создатель Уэс Крэйвен был живой легендой, человеком, который не только популяризировал слэшер, но и вывел его на уровень метаиронии. Без участия Крэйвена — четвёртый и последний в карьере режиссёра «Крик» вышел целых пятнадцать лет назад — франшиза всё чаще спотыкается на территории жанра, вызывая дружное негодование зрительской аудитории. Тем не менее «Крик» живёт и будет жить ещё долго, а неугомонный маньяк Призрачное лицо — расширять географию убийств: от Вудсборо до Нью-Йорка.
Кинообозреватель Оля Смолина вспоминает все части «Крика» и расставляет их в правильном нехронологическом порядке: от худшего к лучшему.
8-е место: сериал «Крик» (2015–2019)
Едва ли кто-то помнит о том, что «Крик» когда-то выходил на кабельном ТВ. В 2015 году канал MTV снял тинейдж-версию «Крика» в духе «Волчонка». По задумке, сериал должен был обыгрывать подростковую культуру 2010-х: одержимость селфи, gif-анимацию, тру-крайм-подкасты, прямые трансляции, интернет-форумы, социальные сети. Однако узнаваемые артефакты эпохи не выдержали рамок жанровой реализации — кабельный сериал «Крик» оказался похож на китайскую подделку с AliExpress. Одним из самых странных решений создателей был отказ от привычной маски Призрачного лица — детали, которая когда-то прославила оригинальную серию фильмов. Это окончательно вогнало зрителей в ощущение поп-культурного диссонанса.
Однако с выходом третьего сезона многосерийная версия «Крика» получила своё право на реабилитацию. В кадр вернулись маска, самоирония, узнаваемый крэйвеновский стиль, но предыдущие события были просто проигнорированы. Впрочем, шоу не продлилось долго: в 2019 году «Крик» был закрыт, а вместе с ним оказалась похоронена любая возможность существования Призрачного лица на малом экране.
7-е место: «Крик 3»
Метаюмор и самореферентность франшизы «Крик» начали превращаться в пародию на этапе триквела. Фильм, снятый самим Крэйвеном по сценарию Эрена Крюгера и Кевина Уильямсона, смешал подростковую комедию с элементами детектива. Сюжет впервые вышел за пределы Вудсборо. Сидни Прескотт (Нив Кэмпбелл) попала на съёмки третьей части «Удара ножом» в Голливуде. Приём «фильм внутри фильма» однажды вывел из анабиоза другую популярную франшизу Крэйвена — «Кошмар на улице Вязов», заметно реабилитировав образ Фредди Крюгера. Однако после второго «Крика» такая референтность выглядела уже заезженно, слэшер отчаянно нуждался в новых смыслах и оттенках метаиронии. Пусть и спустя 25 лет о триквеле «Крика» говорят с большим пиететом, чем в момент его выхода.
Не исключено, что на качество фильма повлияло выбранное время: после стрельбы в школе Колумбайн любая эксплуатация насилия в кино выглядела кощунством. В итоге Крэйвен спрятался за гэги и гиперболизм — фанаты такого отношения к наследию «Крика» не простили. Третья часть — самая легковесная в истории франшизы — пытается высмеять популярность трилогий, но в итоге сама становится частью этого сомнительного тренда. Общая усталость от «Крика» — ещё одна причина, по которой создателям стоило сделать большой творческий перерыв (спойлер: это было только на пользу).
6-е место: «Крик 5»
Пятая часть «Крика» должна была стать тем самым легаси-сиквелом, который вернёт франшизе если не популярность, то хотя бы аутентичность. С момента четвёртого фильма прошло одиннадцать лет, зрители изголодались по жестоким убийствам. Сама идея перезапуска внушала много доверия, участие «старой гвардии» — Кортни Кокс (Гейл Уэзерс), Дэвида Аркетта (Дьюи Райли) и Нив Кэмпбелл — также внушало авторитет. У истоков ребута «Крика» стоял творческий дуэт Radio Silence — Тайлер Джиллетт и Мэтт Беттинелли-Олпин («Я иду искать»), авторы с большим запасом самоиронии. И, кроме всего прочего, большие поклонники Уэса Крэйвена. Актёрский дуэт Мелиссы Барреры (Сэм Карпентер) и Дженны Ортеги (Тара Карпентер), сразу двух «королев крика» поколения зумеров, казался достойной заменой ушедшей на пенсию Сидни Прескотт.
Проблема в том, что пятая часть «Крика» слишком сильно полагалась на волшебную силу фансервиса, строя сценарий на отсылках к одноимённому фильму 1996 года. Перезапуск «Крика» лишён самодостаточности. Вместо новой главы в кровавой биографии Призрачного лица зрители получили что-то вроде хулиганского фанфика. Пусть фильм и работал на поле метаиронии, в нём всё ещё не хватало жизни. Возможно, Джиллетт и Олпин, будучи новичками в индустрии большого студийного кино, просто оказались в тисках продюсеров, не желающих идти на риск ради сохранения кассовых сборов.
5-е место: «Крик 7»
Седьмая часть «Крика» — кино с невероятно сложной судьбой, производство которого отяготили не только творческие, но и геополитические конфликты. После ухода исполнительниц главных ролей — Дженны Ортеги и Мелиссы Барреры — сценарий фильма подвергли значительной редакции. Последующее увольнение режиссёра Кристофера Лэндона оставило под вопросом выбранную концепцию. Спасать тонущий корабль франшизы был призван пионер «Крика» Кевин Уильямсон, сценарист оригинальных частей. На главную роль вновь подписалась Нив Кэмпбелл, а Кортни Кокс, кажется, и не думала никуда уходить. Участие Уильямсона вернуло фанатам надежду на возвращение старого доброго «Крика», что частично оказалось оправданно.
Седьмой «Крик» — и правда очень олдскульный слэшер, в котором нет места постироничным заигрываниям режиссёрского дуэта Джиллетта и Олпина. Зато нашлось место для острот над всеобщей одержимостью тру-краймом, искусственным интеллектом и знаменитостями. Седьмая часть — определённо не самая ровная в истории «Крика» — стала жертвой эпохи, где политическая позиция оказалась важнее искусства. Однако кассовые сборы фильма доказывают, что даже самая разгромная критика не мешает зрителям вновь и вновь возвращаться в Вудсборо.
4-е место: «Крик 6»
«Крик 6» — образцовый пример работы над ошибками. После инертной пятой части режиссёрский дуэт Джиллетта и Олпина сделал большой шаг вперёд, значительно сепарировав сюжет от первоисточника. Вместе со смелостью к авторам пришла и творческая искра: нападения Призрачного лица стали более жестокими и изобретательными, а главные героини в исполнении Барреры и Ортеги наконец-то получили возможность для личного роста. Действие впервые развернулось на территории Нью-Йорка — города больших возможностей и головокружительных локаций. Призрачное лицо убивал с большим азартом и восторгом, а финальная сцена буквально кипела от количества отсылок.
Возможно, самое большое разочарование фильма в том, что уровень выбранного размаха не особо соответствует степени кровавости. Первые части «Крика» не берегли зрителей, убивая важных и любимых персонажей самым жестоким и изощрённым способом. Джиллетт и Олпин, в свою очередь, давали много нереалистичных шансов на выживание, отказываясь жертвовать новой четвёркой друзей.
3-е место: «Крик 4»
После длительного творческого отпуска Уэс Крэйвен вновь соприкоснулся с «Криком», чтобы снять самую пророческую часть франшизы, которая во многом предопределила повальную погоню молодёжи за вирусной популярностью. Крэйвен иронизировал над ремейками и перезапусками, даже не подозревая, что спустя одиннадцать лет «Крик» станет одним из них. Действие фильма развернулось в пятнадцатую годовщину первых убийств в Вудсборо, возвращение Сидни Прескотт в родной город совпало с новой серией убийств старшеклассников. Кажется, маньяк Призрачное лицо вновь решил вспомнить былые времена.
Четвёртый «Крик» — фильм-прощание со «старым» поколением франшизы. Именно в этом фильме Сидни Прескотт, Гейл Уэзерс и Дьюи Райли (Дэвид Аркетт) в последний раз появляются в одном кадре. «Крик 4» часто страдает от штампов, но большинство из них теряется под натиском брутальности, с которой Крэйвен вновь кромсает тела, кошмаря зрителей. Четвёртая часть, возможно, не самая сильная, обладала достаточной смелостью, чтобы дать франшизе большой толчок, а заодно — задел на новое будущее.
2-е место: «Крик»
Находясь у самых истоков современного хоррора, Уэс Крэйвен нашёл в себе силы не только превозмочь жанровые скрепы, но и посмотреть на них со стороны. Первый «Крик» — самопровозглашённая смерть слэшера, который впервые в истории отказался быть прямолинейным. Крэйвен играл со зрительскими ожиданиями с изощрённостью отпетого манипулятора, с точностью до секунды зная, когда прозвенит зловещий телефонный звонок, превращающий степенную провинциальную жизнь в выживание. Забавно, что при всей своей беспредельности «Крик» не изобрёл новых жанровых инструментов, он лишь сменил фокус — с убийцы на аудиторию, обладающую знакомым создателям поп-культурным бэкграундом.
Первый «Крик» использовал архетипы молодёжного кино, существующие ещё со времён школьных комедий Джона Хьюза, — ботаник-девственник, красавчик-спортсмен, отличница. Он вплетал их в бескомпромиссную логику слэшера и очень много злодейски смеялся, оставляя на месте каждого карикатурного убийства литры бутафорской крови. Среди всех культовых хоррор-франшиз «Крик» — самый живучий, в первую очередь за счёт своей невероятной адаптивности к цайтгайсту и искренней любви к жанровому кино.
1-е место: «Крик 2»
Сиквел «Крика» превалирует над первой частью с особым, сардоническим чувством превосходства. После успеха оригинального фильма события развивались стремительно, производственный бюджет раздувался на глазах, а актёрский состав (Джада Пинкетт Смит, Сара Мишель Геллар, Джошуа Джексон, Лив Шрайбер, Тимоти Олифант, Тори Спеллинг!) лопался от неймдроппинга.
Сценарист Кевин Уильямсон разрывался между разработкой второй части и очередным эпизодом «Бухты Доусона». Казалось, что фильм просто не выдержит такого уровня звёздности, скорости и продюсерского напора. По всем признакам «Крик 2» должен был стать никудышным, ленивым и откровенно коммерческим сиквелом, снятым с целью порабощения мировой кассы. Но… так и не стал.
Вместо этого им стал «Удар ножом» — первый фильм, снятый внутри фильма по мотивам событий предыдущего фильма. Настоящий триумф постмодерна! По негласной традиции всех голливудских сиквелов, «Крик 2» существенно поднимает градус жестокости, выпаливая на зрителей целый каскад шокирующих плот-твистов. Второй «Крик» — единственный во франшизе, который не только превозмог проклятие сиквелов, но и сделал практически невозможной идентификацию личности Призрачного лица, который, подобно всем культовым злодеям, обрёл ореол мировой популярности.
