76-й международный Берлинский кинофестиваль встретил участников и зрителей мокрым снегом вперемешку с сильным дождём. Погода никого не остановила, хотя многократно звучал один и тот же вопрос: «Ну почему для Берлинале выбран именно февраль?» Ответ есть. В начале года, до Канн и Венеции, ещё можно собрать оригинальную кинопрограмму. На что и поставило новое руководство фестиваля, пригласившее на Берлинале молодых и неизвестных авторов и несколько картин с «Сандэнса» — в этом году в смотре участвует аж 12 сандэнсовских лент, включая победительницу «Жозефину», у которой есть все шансы получить приз и тут, в Европе.
Сусанна Альперина в первом дневнике кинофестиваля рассказывает о четырёх фильмах, заслуживающих внимания.
«Сандивара» (Sandiwara), реж. Шон Бэйкер
Программа: Berlinale Special Talk
Начнём с шедевра, как его охарактеризовала играющая в нём актриса Мишель Йео, получившая на открытии «Золотого медведя». В этом году она фаворитка фестиваля: её фотографии здесь повсюду, а в берлинском Zoo Palast даже сделали специальную программу в её честь. Вначале — премьера короткого метра Sandiwara, затем — небольшой диалог с режиссёром Шоном Бэйкером и самой Мишель, который модерировала директор фестиваля Триша Таттл. И снова на большом экране оскароносный фильм «Всё везде и сразу» — он-то и вынес актрису на гребень волны мировой популярности.
Напомним, что Йео, вошедшая в список самых красивых людей мира, стала первой актрисой азиатского происхождения, получившей «Оскар» за главную женскую роль. А режиссёр Шон Бэйкер — также обладатель «Оскара» за фильм «Анора» — нам уже почти как родственник: именно с ним выходили получать громкие призы российские артисты Юра Борисов и Марк Эйдельштейн. Его новый короткий метр снова посвящён судьбе женщины. Но не одной. Изначально перед авторами ставилась задача снять рекламу азиатской еды в Малайзии. И Бэйкер придумал фильм, в котором Мишель Йео сыграла сразу пять главных ролей («Всё везде и сразу», но в коротком формате): от шеф-повара ресторана до певицы Орхидеи, которая покоряет мир своим искусством.
Во время короткого разговора со зрителями авторы рассказали, что за Мишель два дня следовали семь камер айфонов, сняв столько материала, что монтаж Бэйкеру дался с трудом — сложно было отсечь лишнее. По словам Йео, это был «двухдневный мастер-класс от гения». Но и её заслуги преуменьшать не стоит. Преображения актрисы в фильме изумительны.
«Нехорошие парни» (No Good Men), реж. Шарбану Садат
Программа: Berlinale Special Gala
В этом году был, пожалуй, лучший фильм открытия Берлинале за те 10 лет, что наш автор на нём работает. Это кино о женщине-операторе (Шарбану Садат) из Афганистана, которая разочаровывается в мужчинах и просит начальника избавить её от съёмок фальшивого женского шоу и перевести в новостную программу. У фильма были все шансы скатиться в мыльный телемувик, но вместо этого он распускается красивыми бутонами цветов и чувств. Вот героиня Садат ругается со знаменитым новостным репортёром Кодратом (Анвар Хашими), с которым она вынуждена работать. Вот он, разозлившись, высаживает её из машины и оставляет одну на рынке снимать сюжет про День святого Валентина. Вот между ними, состоящими в разных браках, вспыхивает взаимный интерес, хотя он её в два раза старше, а дело происходит в восточной стране с патриархальными устоями. Важно, что герои — не классические красавцы, которых принято показывать в кино. Они странные, смешные и непривычные. Но их чувствам веришь — и это главное.
Режиссёр, автор сценария и исполнительница главной роли Шарбану Садат подкупает умным взглядом и отсутствием притворства. Если ей кажется, что все мужчины — подлецы, то она не станет лукавить, а честно и аргументированно озвучит свою точку зрения. Однако одних характеров и истории любви для того, чтобы назвать фильм хорошим, мало. Как и того, что в этой картине крупным планом показаны не встречающиеся в кинематографе Афганистана женщина с непокрытой головой, фаллоимитатор и долгий поцелуй в губы.
Сила фильма в его осмысленном и чётком произношении, как именно политика и ситуация в обществе влияют на простые человеческие отношения. В этом плане показателен эпизод с терактом на свадьбе телевизионного босса, устроенным прорвавшимися к власти талибами. В эпицентре личного события людей происходит настоящий взрыв. Точно так же и в отношения главных героев врываются роковые обстоятельства, заставляя их вмиг позабыть обо всех недомолвках. К счастью, в картине вовремя ставится точка, что и помогло ей оказаться на крупнейшем мировом кинофестивале. Впрочем, не в конкурсе — на призы она, к сожалению, не претендует.
«Жёлтые письма» (Yellow Letters), реж. Илькер Чатак
Программа: Основной конкурс
«Жёлтые письма» — классическая драма, с одной стороны — семейная, с другой — политическая. Новая лента турецко-немецкого режиссёра Илькера Чатака, номинанта на «Оскар» за фильм «Учительская», присутствовала практически во всех рейтингах ожиданий Берлинале 2026 года. Картина оправдала надежды, хотя не сказать, что она шедевр на все времена. Это очень крепкая работа, сделанная уверенной рукой, — не более. К тому же с сильным элементом конъюнктуры, за что можно было бы её и поругать, если бы через всё рассказанное не просматривалась личная боль режиссёра — свидетеля реальных событий, лёгших в основу фильма.
Анкара. Успешный театр. Премьера. Драматург и режиссёр Азиз (Тансу Бичер) написал пьесу, рассчитывая на то, что его жена Дерия (Озгю Намаль), талантливая актриса, исполнит главную роль. Полный триумф, на премьере — губернатор, друзья и завистники. Но, как все мы знаем, чем выше ты забрался, тем больнее падать. Дальше разворачивается история падения, обретения самообладания и спасательного парашюта. Сразу после премьеры спектакля в стране, где начинаются волнения, на режиссёра — по совместительству преподавателя в университете — пишутся ложные доносы за критику властей и призыв студентов к протестам.
К политическим проблемам примешиваются финансовые — университет урезает финансирование, Азиз остаётся без денег и под угрозой судебного разбирательства за политические взгляды. Банк нажимает, квартиру, видимо, придётся продавать, а из Анкары уезжать в Стамбул, где живёт мать героя (к слову, роли Анкары и Стамбула исполнили Берлин и Гамбург). Как всё это объяснить дочери-подростку, а как выживать? В итоге драматург устраивается таксистом, а его жена — в телесериал. На фоне политических трансформаций супругам предстоит сохранить семью, защитить дочь и сохранить рассудок, будучи под постоянным давлением. «Жёлтые письма», новое произведение Азиза, и станет той спасительной соломинкой, которая, возможно, поможет выбраться из всех бед.
Зал встретил картину о влиянии политики на искусство и частную жизнь аплодисментами, но не овациями. Тем не менее есть вероятность, что работа Чатака будет отмечена одним из призов. Это может быть «Медведь» либо за сценарий и режиссуру, либо актёрский (он на Берлинале один): исполнительница главной роли Озгю Намаль явно претендует на награду.
«Шёпотом» (In а Whisper), реж. Лэйла Бузид
Программа: Основной конкурс
Конкурсные показы Берлинале в этом году открылись тунисской лентой, которая для своей страны — как гром среди ясного неба. С первых кадров виден талант режиссёра. Казалось бы, заезженная интродукция: две девушки, Лилия (Эйа Бутераа) и Алисия (Марион Барбо), приезжают из Франции в тунисский город Сусс. Но то, как сняты самолёт, арендованная машина, отель, где останавливается одна из них, уже сигналит о нетривиальности истории. Лилия прибывает в Сусс на похороны любимого дяди, Дейли. Дома её встречает отряд-матриархат: три поколения женщин большой семьи под покровительством старшей, Нефиссы (Сальма Баккар), привыкшей держать дом в русле традиций и железной рукой направлять всех родных.
Довольно долго и тщательно режиссёр знакомит зрителей с устоями и ритуалами местных жителей. Но затем за закрытыми дверями выясняются странные подробности смерти Дейли: он был найден голым и мёртвым неподалёку от закрытого ночного клуба. В дом приходит полиция. Нефисса и её дочери «держат оборону»: всё прилично, никаких лишних разговоров — в доме только шёпот. Но Лилии хочется разобраться в тайне мёртвого дяди. Поскольку в семье она не может никому довериться, утешения она ищет в Алисии.
Можно сказать, что перед нами — тунисский «Дядя Фрэнк», американский фильм 2020 года с Полом Беттани в главной роли. В нём по сюжету девушка Бет и её дядя Фрэнк едут из Нью-Йорка в Южную Каролину на похороны родственника, и по дороге Бет узнаёт секрет Фрэнка, из-за которого он был отвержен большой семьёй и собственным отцом. В обеих картинах, и в «Дяде Фрэнке», и в «Шёпотом», только узнав своих родственников, героини понимают что-то важное о себе самих. Но то, что типично для Америки, мало возможно для сложного Туниса — там, по словам тунисских кинематографистов, прокатного удостоверения ленте не видать. Эта картина — настойчивый проводник в мир демократии и толерантности, запрещённого и уязвимого. Отсюда и название «Шёпотом» — громко не прокричишь.
Дебют в кино актрисы Эйа Бутераа на фоне признанных и опытных тунисских женщин-коллег претендует на статус большого события. Возможно, впоследствии будут говорить о том, что Берлинале открыл и эту звезду, как Канны открыли талант Лэйлы Бузид в 2016-м.
